古风汉服的诗句72句。
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳，能留五马尽佳期。~~或许你也在整理收集类似的句子吧？也许以下内容“古风汉服的诗句72句”合你胃口！供大家参考，希望能帮助到有需要的朋友。
1、着我汉家衣裳，兴我礼仪之邦。陌上长歌，与子同衿。
2、副:用假发编成的髻,上缀珠玉
3、时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，
4、汉服的总体风格，以清淡平易为主，讲究天人合一。交领、右衽、束腰是汉服最大的特点，用绳带系结，也兼用带钩等，给人洒脱飘逸的印象。1.用我三生烟火,换你一世迷离。
5、蝉对我说：他日重逢，要待来生。
6、展:象服内的红色绉纱礼服
7、运河桥上，淡看长风逐浪
8、为什么我穿起最美丽的衣衫，你却说我行为异常？为什么我倍加珍惜的汉装，你竟说它属于扶桑？为什么我真诚的告白，你总当它是笑话一场？为什么我淌下的热泪，丝毫都打动不了你的铁石心肠？在哪里，那个信义之乡？在哪里，我的华夏儿郎？我不愿为此痛断肝肠，不愿祖先的智慧无人叹赏，不愿我华夏衣冠倒靠日本人去宣扬。所以，我总有一个渴望，有一天，我们可以拾起自己的文化，撑起民族的脊梁。记住吧，记住吧，曾经有一个时代叫汉唐，曾经有一条河流叫长江，曾经有一对图腾叫龙凤，曾经有一件羽衣——名叫霓裳！DspYh.cOm
9、豆蔻枝头二月初，娉婷袅袅十三余
10、意思是少女姿态优美，容易羞涩，她在岁月里没有忧愁。
11、此词写别后故地重游，引起对恋人的无限怀念。
12、千年汉家衣裳，凝聚自力自强，塑我崭新形象，正待当今儿郎。
13、咏歌女之作.双蝶写服饰纹样,朱粉闲花写梳妆.写美色,写神韵。
14、长裙连理带，广袖合欢襦。
15、释义:多么广阔浩瀚啊，我们像凌空驾风而行，不知道将停留到什么地方；飘啊飘，我们像脱离尘世，无牵无挂，变成飞升仙界的神仙。
16、《玉台新咏·汉时童谣歌》：“城中好广袖，四方用匹帛。”吴伟业《新翻子夜歌》：“欲搔麻姑爪，教欢作广袖。”从这些诗句中都可以看到汉服广袖在古人日常生活中的地位，以及文人对它的偏爱。千万不要以为汉服广袖只有女装！汉服男装上也是有的！就像皮带有男款女款一样，只是在风格和适应性上有所不同罢了，对待它们要一视同仁啊！
17、霸天绝地何人挡，贸然一人弑天殇。
18、吴文英-渡江云·西湖清明
19、江南夜光，玉宇琼楼尽辉煌
20、腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
21、云腾致雨，露结为霜，金生丽水，玉出昆冈。壮美河山，层峦叠障，华夏文明，源远流长。
22、这书杨妃留下唯一的诗篇。张云容是其侍儿，擅跳霓裳羽衣舞。大约是与其惺惺相惜才写诗相赠。以其诗句措辞和意象，不难想象霓裳舞舞姿之美服饰之华。
23、通过技法和身体的表现力,体现出"行云流水"般的美感。
24、缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。应似天台山上月明前，
25、我愿重回汉唐，仰望浩月明朗，多少成败兴亡，洒落黄河长江。
26、《其三》陌上桑汉乐府
27、曹雪芹（清）警幻仙子赋……
28、堆盘：古时立春日做五辛盘，用黄柑酿酒，称作洞庭春色。
29、元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。
30、什么是汉服？有哪些特点？
31、如我有幸，为你白头，为你白头，
32、诗圣描写杨氏姐妹游曲江池作。虽含义多讽，但我们仍能看出唐代贵族的服饰是何等豪华。
33、南朝《宋书》中写宋武帝刘裕的女儿寿阳公主，曾在正月初七日卧于含章殿檐下，殿前梅树上一朵梅花，恰巧落在公主额上，额中被染成五出花瓣状。宫中女子见公主额上的梅花印非常美丽，于是纷纷剪梅花贴于额头，这种梅花妆很快就流传到民间，成为当时女性争相效仿的时尚。
34、汉服是中国传统服饰的代表,是中国“衣冠上国”、“礼仪之邦”、“锦绣中华”、赛里斯国的体现,承载了汉族的染织绣等杰出工艺和美学,传承了30多项中国非物质文化遗产以及受保护的中国工艺美术。
35、梅妆：南朝宋武帝女寿阳公主作梅花妆，即在眉宇间画一朵梅花作为妆饰。
36、境之不足兮惟富与贵，志不在此兮饥饿何妨。包函宇宙兮人天莫测，乐我诗书兮发其古香
37、丰厚的服装服饰中蕴藏着中国上下五千年的博大精深的文化。而她所穿着的齐胸襦裙正是唐朝仕女中非常盛行的，现在保留的不少古画都有它的踪迹，古人也曾留下了很多诗句赞美它。
38、白大诗人在讽谏时却不经意地给我们留下了汉服的珍贵资料，“江南春水色”该是多美的颜色！
39、象服:镶嵌珠宝绣满彩色花纹的华丽礼服
40、一霎时把七情俱已味尽，参透了酸辛处泪湿衣襟。我知道铁富贵一生铸定，又谁知人生数顷刻分明。
41、把酒问？穑罕话追⑵廴四魏危？乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑。
42、这首词用立春日特有物景和风俗，抒发时不待我的感慨，并通过象征隐喻，寄托故国之思。
43、良无盘石固，虚名复何益？2、古诗明月何皎皎明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
44、比如秦汉“深衣”，意思为使身体深藏不露，上为衣，下为裳，既合二为一，又保持一分为二的界限。特点是交领（衣服前襟左右相交），宽身大袖。魏晋服饰褒衣博带，即宽大袍服与袖子，潇洒飘逸。隋唐官服是圆领窄袖的袍衫，女子则穿襦裙，短上衣加上长裙，裙腰高的系到腋下，雍容华丽。
45、缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，
46、昭阳殿里歌舞人。若见织时应也惜。
47、下帷常讨鲁春秋。后斋草色连高阁，事简人稀独行乐。
48、比如秦汉“深衣”，意思为使身体深藏不露，上为衣，下为裳，既合二为一，又保持一分为二的界限。特点是交领（衣服前襟左右相交），宽身大袖。魏晋服饰褒衣博带，即宽大袍服与袖子，潇洒飘逸。隋唐官服是圆领窄袖的袍衫，女子则穿襦裙，短上衣加上长裙，裙腰高的系到腋下，雍容华丽。唐代还出现了品色制度，以衣服的颜色表明官职的高低。红、绯、紫色为尊，绿、蓝色、青色为卑，所以有“江州司马青衫湿”的诗句。服色、面料对于百姓更有限制，白、黑、褐色多为百姓、低级差役所用，故有皂隶、白衣之称。
49、工艺设计（也叫车位，一件成品的缝制过程）。例子：牧神的午后设计说明：此系列服装灵感来源于德彪西的《牧神的午后》。服装以流苏、不规则编织、剪纸等具有中国特色的设计手法来表现当牧神潘恩遭到美丽的河神之女西瑞克斯拒绝后内心的痛苦。笛声也再不像溪水般流畅，而是随着凌乱的思绪变的错综复杂，交缠在了一起……服装造型简洁、线条流畅，并且服装是通过分解又重新拼接在一起的设计手法使服装的每一部分都是完整而又可以独立存在的个体，可以拿出来重新搭配，以达到不同的效果。当古老的希腊文明碰撞传统的中国文化，将会呈现怎样的气象？所以我们将具有中国特色的编织，镂空融入以希腊神话《牧神的午后》这一故事为载体的设计之中，世界时尚的潮流趋势愈发地域性的融合，以这也是我们青年设计师第一步的尝试。
50、五代诗人,写梅花妆典故。
51、中国传统服饰总的特点是：交领、宽衫、大袖、袍服。短衣小打扮多为百姓身份，为官与有名望的清流以袍服为主。配套的则是服色、面料、图案、配饰等等。绫罗绸缎、五颜六色，依据穿着者身份而异。传统服饰具有“别等级，明贵贱”的作用，并传递礼仪文明。
52、轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
53、时间跨度不同。中国传统服饰，是指从黄帝一直到满清，具有未中断传承的连续性。现在的汉服并不包括元、清两个朝代，以及历史上非汉民族国度的服装。
54、倚锄农子明看垄亩头，鼓枻商人料入溪龙口。晓癖荆扉水漫蓄鱼池，鹅鸭沈浮于我愁何有。
55、本诗足见唐天子的服饰之华美以及大唐的气势。
56、妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样，
57、这还有什么说的呢，相信这首诗大家都耳熟能详了。
58、唐代还出现了品色制度，以衣服的颜色表明官职的高低。红、绯、紫色为尊，绿、蓝色、青色为卑，所以有“江州司马青衫湿”的诗句。服色、面料对于百姓更有限制，白、黑、褐色多为百姓、低级差役所用，故有皂隶、白衣之称。
59、现在所说的汉服和传统服饰有什么区别？为什么出现汉服热？汉服将来的趋势是什么……近日，记者采访服饰史学家、汉服设计师、国学推广人等，他们从不同的角度阐述了对汉服的理解。
60、开轩示我秋泛图五丈.鸭头图画宛似吴中船。大通桥北官舍最湫隘，箕筥升斛囊囊群喧阗。
61、古风汉服，华彩中华。
62、你说的是九言诗，九言诗以偶数句式为主，没有15行的。
63、这是一个骄横的贵公子形象。唐玄宗曾选出一些姿容俊秀的少年乐工，衣黄衣，文玉带，此后黄衫成为少年公子的代称。
64、这是李贺写汉代美少年秦宫的诗古代描写男子服饰的诗好象不多见。
65、民族范围不同。中国传统服饰，既包括汉人的汉饰，也包括已经汉化了的少数民族服饰。也就是说，即便是少数民族，只要生活在中华大地上，穿的服装都属中国传统服饰范畴。现在的汉服含义更多的仅指明代之前（包括明代）汉民族穿的服装，特指专属汉人服饰。
66、水袖的运用,不仅肢体动作得以延伸,更是扩展了身体的表现力和延伸了内在感情。
67、转侧看花花不定。昭阳舞人恩正深，春衣一对直千金。
68、桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱。
69、翟:绣长尾野鸡图案的礼服
70、“白纸画卷，倾真情。”
71、闲心近掩陶使君，诗兴遥齐谢康乐。远山重叠水逶迤，
72、落日东城闲望时。不见双亲办丰膳，能留五马尽佳期。
